导演陆川
中国牛叉(⏩)的电影也(yě )少的诸(zhū )如这部(bù )寻枪
这部陆川导演的气氛神(📣)秘的影片是因(🏷)为姜(jiā(🚮)ng )文的精湛演(yǎ(🚟)n )技(jì )而(ér )增色一些(🏙)
影片开(kāi )头直率(🔭)(lǜ )地的向我(wǒ(🚂) )们影像展(🏙)示(🥚)了(🐴)警察马山(🤧)姜(🔗)文饰因丢枪而又开始(🐓)了(😏)一段寻枪(😆)之旅凛冽的剪(jiǎn )辑迅速地带你直接进入(🌾)一个中年男子(♟)因丢枪而沉浸的焦(🏹)躁(🧙)与臆想(xiǎng )之中
姜(🌘)文曾说其实人生(🤔)最根本的应该(🐅)是在寻找
影片中马山自(🤙)始至终的在(💴)这(🏧)里(lǐ )有(😺)着(zhe )那把内带信念意义的配枪而生活中(👁)(zhōng )我(💶)们(🚀)(men )也一直在寻(👋)找我们(👡)所(suǒ )信念的东西
去(qù(🙌) )寻找是我们人(🎃)(rén )生中(👉)的一个(🐰)大命(😉)题
2公民凯恩1941年豆瓣(🚩)85分(🎧)
导演(yǎ(🥗)n )奥逊威尔(💤)斯
1942年(nián )奥斯(💿)(sī )卡最(🗓)佳剧本
影片以(🍸)20世(🗞)纪末叶美国新闻业巨(🦆)头威廉(👝)朗(⬅)道尔夫(fū )赫(hè )斯特为(🍽)原型用新颖的艺术手法表(🎸)现(⏯)出了一位报业(🐞)大王的(🔂)一(⬛)生(🥚)
一个国家的传(chuán )奇(🎭)一段国家(jiā )的历史却被(🈳)浓(🕡)(nóng )缩成一个人的(🤚)奋斗史
此(cǐ )片(piàn )从(cóng )始至终(🌁)一直(🚐)(zhí )在探寻着凯恩临终前的(de )遗言玫瑰花(🆚)蕾
但这结果(🐧)谁(🐏)也(🎓)没(méi )有(🤰)想到(dào )这个被(bèi )所(🤕)有人狐疑哪怕调查探(👆)查(🌸)(chá )的所有人都感觉(🐫)背后(hòu )封(fē(🖕)ng )印着众大机密的(💈)玫(🍥)瑰花蕾(lěi )之后更是他(tā )儿时的(🍤)滑雪橇
这(🤷)是对那(🔙)些一直在努力(lì )再努力(⚽)调(✝)(dià(🐣)o )查的(de )人而言简直(zhí )那就是一个笑(🤲)话而对此凯恩对于(yú )这但是他(tā )因太早(zǎ(🍓)o )远远离开(🤧)(kā(🚶)i )童年而对童(💻)年单纯无(wú )邪(🍻)美好生(shēng )活(🕉)的怀念就这么简单
3后窗(🏾)1954年豆瓣84分(fèn )
导演阿尔弗雷德希区柯克
后窗在美国(🔹)出名(🕸)评分网IMDb上(🧤)是更高的一部希区柯克(🍭)电(🌑)影
希(xī )区(qū )柯克的成(💭)功(🏆)之处就(🐦)取决(🍠)于(🌦)人他(tā )讲童话故(🦈)事的方法他(🍄)应(🐱)该不会去(qù )可以制(zhì )造(zà(🏖)o )未知(zhī )的悬念而是让(😼)观众看见了悬念然后把情(qíng )绪紧(🆚)(jǐ(🥖)n )张(🌥)
当女友解决主人(rén )公进行到案件前(😊)去嫌疑(🔟)人(ré(🈸)n )家一探(tàn )究竟(jìng )时导演(🙏)是从主人公的(de )视角让我(wǒ )们(📕)看见女友和嫌疑人的(🖲)三人(rén )袭击在嫌疑人离家很远越(🌷)来越(✍)大近(🕕)时我们(🎆)也结束感(🧑)觉道越来越大不(🍅)安
说(✊)起来(lá(🕌)i )这部电影立(lì )时(shí(🚇) )会华硕到(dào )人性的一面偷窥
从正在到结尾主人(🎠)公(😠)实际暗中偷窥这样的一个终致(zhì )分析出了一(yī(🆘) )个杀妻分尸的(de )案件(🖍)希区柯克成(chéng )功了(🦀)将我们的(👛)(de )注(👊)意力放在令人恐惧(jù )的凶杀案上
但(dàn )这(👐)勾引(yǐn )与被窥来(lái )讲也是发生了(🚳)什么(me )在你我身上(🚍)的事当你偷窥(💣)别人的时候(🦍)也许你也曾被那样偷窥过(⛲)希区柯(kē(🎺) )克(🌈)(kè )在到最后给(🌏)我们留下来了一个更(🤱)为可怕地(🕥)的东西就是(📠)如影随行的窥视的眼睛
4铁皮(🤕)鼓(🕘)1979年豆瓣(bàn )83分
导演福尔克施(shī(😽) )隆多夫
这是一部透着恶趣味的(de )电影情节(jiē(👪) )妙趣(🛣)(qù )横生但(💵)又一(🆙)字一字难懂过多的隐(🤟)喻根(gē(🔻)n )本无法(❤)一笔带(🐐)过
一部现实中蕴满(🧀)(mǎn )奇幻色彩的影(💽)(yǐng )片
一个神奇无比的孩子可以有(🚘)意识的控制(zhì )自己的成(🐶)长他反(🛥)(fǎn )抗身(⛔)边亲人的(🐲)(de )所作所为
除此之(🛡)外痛苦压抑的(😧)人物关(guān )系及环境外导(🦒)(dǎo )演(🏣)毫不大(dà )胆直白的去拍(🛡)摄拍摄每一(yī )个镜头可以展示了(le )特珠年代的人(rén )间(🥟)(jiān )百(bǎi )态
奥斯卡走过了一条太过漫(🕷)长的成长之路影片中有着对会造成二战(zhàn )悲(bē(🕑)i )剧的时代(😺)(dài )性与民族性(xìng )的深沉(🗺)思考
影片(piàn )的最后奥斯(㊙)(sī )卡驾着火车徐(🐪)徐地向新生(🏷)(shēng )活飞奔(🦓)而去祖母和影片正在一(yī )样依旧是坐在(🕉)那片(🀄)生命起源的土(tǔ )地(🔮)上时光荏苒世事变迁唯有生命还(😓)会一代一代地继续延(🚘)续(🌩)
5洗(🏌)澡1999年豆瓣82分
导演桀骜
澡堂泡泡澡是老北(bě(🎴)i )京(🐄)的一大(dà )特色风(🏊)俗
洗澡虽然是男人(🥝)戏无(wú(🔤) )论洗澡吗时爱你(nǐ )唱歌的胖子爱斗蝈蝈的老头们(🥙)那(🚢)就那充满儿(🧕)化音的(😗)口腔都流露出北京(jī(🚻)ng )市井的温情
一辈子可以(🎣)经营(yíng )澡(🚷)(zǎ(🌁)o )堂(➗)的老刘早年无(wú )子(🤤)女两(🖤)个儿(ér )子一个离家很(hěn )远(yuǎn )多年一个因(🍒)智商(💊)边(🍇)缘送回身边(💧)
所(🥉)有(🦐)的故事反映(🎈)(yìng )了(le )一个现代(dài )化(🍯)的问(wèn )题传统和(hé )现代之间的(de )很不(bú )搭而导演选择类型澡堂(😓)(táng )这一个(🏐)(gè )独具传统民俗活动意义的场所(⛱)展开攻击故事更是将现(📝)代化态度得别有(Ⓜ)深意
爸爸(bà )说他(tā )们要(🗑)去很(⏩)遥远的地方洗澡啊圣湖(🕖)的(📅)水不单都能够洗涤身体不过还能够洗涤心灵澡堂(👢)(tá(📄)ng )子里放得满(🍸)满的(de )全是的(de )一池子水蓝蓝(lán )的(☔)(de )老牌子(📦)上几个大字四个大字上(🎟)善(shà(🧜)n )若水(⏫)
上善(shàn )是(shì )水水(shuǐ )不(bú )光能(né(🆒)ng )洗净(🕴)人的身体还能够(💌)洗干(🐙)净人(🎶)的(😔)灵魂(🎷)
6太阳(🏐)照(zhào )常升(shē(🎇)ng )起(qǐ )2007年豆瓣79分
导演姜(jiāng )文(🛍)
这是(shì )一个(🎮)全是饱含符(fú )号的(🔣)故事
姜文沉寂七(qī )年(🏾)之后的(🍓)又一(yī )力作(🎺)(zuò )由(😸)四(📏)个(📽)饱含魔幻(huà(😖)n )现实(🏠)主(🔖)义风(🐪)格的小(🔲)故事横列(🕯)分为(🍚)了疯恋枪梦四(🤠)个(gè )部分
姜文说反正是(👮)一个故(gù )事没(😮)有(😼)四个是他们说有四个你再仔(zǎi )细看(🦍)看也就只能一(🏫)个不(🎋)过就一个男的和一个女的(📖)
这部外(wài )壳娱乐表面看(🦄)(kàn )来政治的的(de )电影是对那(🐒)一个时(shí )代(🏴)的(de )反思值得玩(🖖)味非线性的(de )叙事手(shǒ(⚫)u )法蕴满(🐄)了对(✏)人之欲望的神(🚁)秘(mì )描(🖨)绘每个人物(🥖)都系统设置(😧)的离(lí )奇超(chāo )现实主义
小提示的是这也许并非一部看(kàn )惯(🥀)好莱(lái )坞大片人的(🏻)菜(cài )只不过(🚣)是需(xū )要沉(chén )下心来一(🌓)边特殊(shū(🛍) )味道着影片(piàn )的(de )独有一(🛬)边发掘(🐐)着(zhe )影片的内(📑)(nèi )涵(hán )荒诞(🈂)的年(🥣)代无(🥖)论怎样严(🕳)肃酷(🌒)杀太(tài )阳仍然早上腾起
7鸟(niǎo )人(🎌)2014年(nián )豆(dòu )瓣(bàn )83分
导演亚历桑德罗冈萨雷斯(sī )伊纳里图
鸟人是一部在电影语言的(de )应(🔘)用上(👔)几乎(🏒)近乎完(🎦)美的制(🎃)作精美的好(🔢)莱坞电影
一个这般狂暴痴迷于鸟的人对(😇)人的生活还没有(🐳)一点兴趣甚至(🛠)还到(❣)最后形态心理都开始趋向于(😞)鸟的人这到(🍌)底(dǐ )是是(🤟)一(🏅)(yī )个什么呢样的人
导演(yǎn )艾(🌞)伦(🚈)帕克按照时(🗞)空相互纠缠的对比手法继续讲述(shù )了一个想像鸟(niǎo )儿一(🚮)(yī )样飞翔(xiáng )的少年的故事(shì(🥒) )
在故事最后巴(🦆)蒂(😔)在艾(🌷)尔(🤛)的怀里终于回话了他如同(⬛)彻(chè )底(🤶)(dǐ )蜕变般回到自(zì )己有过(🤽)的模样倒是从来是(shì )没有(yǒu )经历过(🎴)战争没有阴影没有悲痛
导演正是(shì )我(wǒ )这样的(🐚)话将人(🥢)物(wù )露(😋)骨化(🐎)去具体阐述(🦎)了(🔰)现实对人的(🏇)残忍剥(bā(🌑)o )夺而吸(🌦)引我的也(🏑)恰(qià )好这种被过分化的鸟人形(🍗)象在他身上看(kàn )的到对自由的追求和(📦)思维
8法国中尉的(🕰)女人1981年豆瓣79分
导演(yǎn )卡雷尔赖兹
法国中尉(🤮)的女(📴)人这部影片一类(👦)英国(😅)的民族文化遗产电影不仅仅(jǐn )只不过它是改(🧥)编而成自英国(🌿)文(🔕)学名著还而且它崇(🈚)尚人物的刻画认可长镜头的(de )运用(🍹)特别(📉)是过去(🙌)(qù(🐣) )时空(kōng )其构图颇具油(😅)画(✉)风格
片中除(chú )开爱(🖊)情这一传统的主题本片中最新(👉)(xīn )颖(📽)(yǐng )的那就是要(yào )如何将戏中戏这(🎗)样的(🕋)一个结构很(hě(🔢)n )好的把握在电(🐊)(dià(🔫)n )影(yǐng )中的
影片将(🕕)两个时代(🎲)两个不(bú )同的爱(😷)情故(🔃)事(🍧)放到一起诉说过(guò )去时空中的萨拉与查尔斯的(🌋)爱情故事现(🎺)(xiàn )在时(🚧)空(🚬)的安娜(🈲)与麦克的(🌙)故事
两个时空的反差极有个(💤)性时代的讽(🥁)刺
一个(😦)(gè(🎈) )生在(⏺)维多(🎇)利亚那样的用思(sī )想(🚙)枷锁自由的(🌅)时代里(📃)彷徨无(wú )助(zhù(🌂) )而坚毅是为爱情你(🌨)选了反抗另一(📷)个生(⏺)在自(👷)由陛下(😆)万岁(🎩)(suì )的现(💤)代却结果不能想挣(🥟)脱世俗的链(🛥)条你选(xuǎn )了一片(🕙)平静的选(xuǎn )择逃避
现在看样子(🎴)这种(zhǒng )对现世生(👛)活的反(😏)思依(🐣)然(rán )本身深刻地时(shí )代(💉)意义
9放(👹)大(🕓)(dà )1966年(nián )豆瓣84分
导演米开朗基罗安东尼奥尼(📤)
真相与幻想之间的界限是什(🔰)么感官(guā(🔸)n )是否需(🚅)要(yào )能好处我(wǒ )们不认识世界
安东(🕎)(dōng )尼奥尼(ní )曾(➕)说在放大这部(bù )影片中我则一点也没去表现出来这个主(zhǔ )题这是相当(dāng )的确(📋)的(🎤)而我表(🏧)述的是另外的人物和现实(🌔)之(zhī(😩) )间(🏤)的直接联系现实事件是(🔶)死死地地不(bú )断地着(zhe )人(🔲)物(🏻)而必然的
一位发(🔁)自内(🌼)心的热爱拍照的摄(💾)影师突然一(yī )天在公(🦄)园抓拍(⚫)到(🥂)了一穿越系列(liè )照片在经不断(duàn )地放大后莫(✋)名其妙(😸)才发(🚆)现那些照片里刻意隐藏了一起凶(xiō(🐫)ng )杀案然而还(🌀)没有人不愿意(yì )完全相信他的推测(🎗)
导(dǎo )演(🍳)将社会(huì )坏境(🌡)与人物内心(🥠)纠缠交织起(qǐ )来去思考了一个真相与虚幻的故事即使发现自(🛣)己(jǐ(🧤) )真(zhēn )相也未必(🥞)会(🔋)能可(kě )以(🤮)证明什(😲)么
影片结尾处主人公和一群很奇怪(guài )的年轻人挂上(shàng )不必然(rán )的虚拟网球在一(yī )番未果之(🏴)(zhī )前主人公也渐渐地(👛)的正在由现实结束走入了虚空
10裸岛(😥)1960年豆瓣85分
导(dǎo )演新藤兼(🥥)人
裸岛是新(💁)藤兼人20世纪(jì )60年代创(🛵)作的一部(🦗)影片正值春季(👗)二战结束了(🔹)后(hòu )日(🐆)本的重建期
这部没有人物对(㊗)白的电影(🌝)对岛上艰难地环(huán )境的描写主体形(🎖)象了岛(😼)上夫妇生存下来的艰(jiān )难地即便(📞)有时候也会更加的无奈阴郁和很(📼)厌(🎆)烦但他(🐨)们那就只(💄)要能坚持了(😨)下来
例如影片到(🎚)最后女(⏬)人把好不(🕝)容易挑来的(🏈)水彻底洒了狂烈(🦅)的扯掉自己(jǐ )种(zhǒ(🔃)ng )的蔬菜然后(😸)把(bǎ )在地嚎啕而到最后(🥫)那就从地上爬起来再(❌)乱(🏨)词着机械的工(gōng )作为了生存的(✳)而又不得不做的(de )劳动这就更加运用(yò(🎈)ng )对(duì )比了他(tā )们对生(🌆)的渴求和(⛷)忍耐(📩)的精(🎨)(jīng )神(shén )
一(⬆)个简简单单(dān )的故事却非常好的反映了二战后60年代的日本社会情况以及(👽)日本大和(hé )民族的心态